存在与表达
——从暗房集绵到数字1集绵
张 畯
的技艺，一直不仅是方式方法。全人类的艺术家史老是与同🍨時代的的🃏技艺不断发展关系密切关联。
数子新技巧水平应用的趋势，比较深的地变动着图案产出管理机制。从反转片到手机数码，从暗房锦集到数子锦集，数子新技巧水平应用、制图系统软件为美术史家在图案上的想象到力，为离开我照象机产出图案、为影像中的蒙太奇抽象化，能提供了愈来愈越不便的保证的手段和平台。导致于，55世纪 不了抽身新技巧水平应用而研究图案。就像本雅明在《不了击垮的喜悦》一本书指明的，“美术史的新技巧水平应用标准是最沉要的标准之中”。
较为于时尚时尚摄影使上的纯手工暗房视频合集，55世纪 且称等等充分利用加数水平在图案短信电容量、尺幅、范围上以达到“一图胜千言”的总数级目的——的图案为“新视频合集时尚时尚摄影”。当，这个堆叠不仅是简单总数上的1+N，它造就了绘画设计师新的设计语汇和图案范式，更要绘画设计师对宇宙的一两个梗概、归纳总结和状态。
从一帧到长卷，从一角到“清明节上河图”，集大成的视线既展现了化合物的多样或社会的秩序的困扰，再有这由次数和布局的增强带动的触动经验，乃至于随着姹紫嫣红的视线适度“暴食暴饮”，必带动的如韩炳哲所叙说的“职业倦怠社会的”一般𝓡来说的社会舆论不良影响，即视线无话可说症。
图象和技木在生成同构，就象技木的趋势有的是把两面性，地球一个人面享受性到技木给55世纪 的社会生活进步奖和喜悦体验式，如劳动课力的改变、安卓手机的操作；同一个人面，自然接受技木的凉薄抵抗甚至是抗住其给55世纪 的陨灭性动力，如战事技木、核装备。地球时下的亲身经历，已经亲眼看见着这的图象，还有图象化的宇宙。
策展人：阳丽君 吴平关
肖萱安（中国国家）作品
颜劲松（国内 ）作品
李朝晖（我国的）电影
艾德尔•鲁斯里（来自尼西亚）作品展
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