首届摄影双年展系列访谈之五
2011年3月31日至8月2日,由四川技术美术绘画基地与我国的55世纪
艺术性摄像研究会、淄博市委宣传策划部协同承办的我国的(淄博)中国目前国际金摄像双年展参评业务在龙腾目前55世纪
艺术性馆叁加。由55世纪
国家外有名的的10位专业人员組成的参评常务分委会,对来源地球各个1400汽超摄像家的画集做了初评,并对入选的55世纪
国家外200汽超摄像家的画集做了终评。苦心孤诣机55世纪
对双年展评审团其中之一、南京一部电影基地硕士生导师、有名的摄像原理家杨恩璞做了采访记。记者:评审工作到现在已经接近尾声,您能从整体上给55世纪
谈一下,您对本次双年展的整体印象吗?
杨恩璞:对于这次摄影双年展,我主要想说的有两点,第一点是本次双年展征集到大量的外国优秀作品,我参加这种国际上的评选有很多次了,一般来说他们都是很注重本民族的55世纪 ,外国的东西很少,但是在济南的这次双年展中,我看到了来自不同国家不同风格的作品,这种国际性应该就是一种很大的进步。另外一点就是本次双年展融入了不同的风格流派,在创意意识和现代观念上也很让人惊讶。
记者:在这次双年展中,你最欣赏的作品是哪几幅?
杨恩璞:应该说我最欣赏的是关于克隆人的那一组,我给它起了个名字叫克隆忧思录,它体现了对未来社会,人们的想法,是忧虑还是无奈,都具有很大的社会特征性。这组片子不仅仅是搞创新,更不是搞花样,它是有深刻思想和社会主题的。一般人想不到的角度,他想到了,这就是一个高层次的作品。还有一幅纪实性的作品,我也非常喜欢,我叫它水漫威尼斯,很多人往往从风光55世纪 、休闲这些角度去拍威尼斯。但这幅作品的角度是从世界55世纪 遗产来入手的,他讲了一个55世纪 遗产的没落问题,威尼斯是15世纪的一个古老的水上城市,现在它正在下沉,只有真正有忧患意识和社会责任感的人才会为此担忧,这组照片就是把威尼斯历史的辉煌和现在的灾难相比较,非常典型,角度也非常独特。并且它采用水下摄影,这也是一个大胆的想法。
记者:您是怎样理解创意摄影的?
杨恩璞:在这次双年展中,出现了很多不错的创意摄影,但是大家都能看到的共同点就是他们想法的独特,并且都能够联系社会现实,有很高的层次。这当然与一般使用数码技术拼贴有本质的不同,数码技术的采用,只是一种表现手法,创新包括形式创新和主题创新两个层次,主题的创新加上艺术家的个性那才是更高的层次,这也正是为什么我喜欢《克隆人忧思录》和《水漫威尼斯》的原因,头脑的创新才能最好的打动人心。
记者:这次双年展共收到世界各地1400余位摄影家的作品,您能谈一下国内外作品的不同吗?
杨恩璞:对于这次摄影双年展,我主要想说的有两点,第一点是本次双年展征集到大量的外国优秀作品,我参加这种国际上的评选有很多次了,一般来说他们都是很注重本民族的55世纪 ,外国的东西很少,但是在济南的这次双年展中,我看到了来自不同国家不同风格的作品,这种国际性应该就是一种很大的进步。另外一点就是本次双年展融入了不同的风格流派,在创意意识和现代观念上也很让人惊讶。
记者:在这次双年展中,你最欣赏的作品是哪几幅?
杨恩璞:应该说我最欣赏的是关于克隆人的那一组,我给它起了个名字叫克隆忧思录,它体现了对未来社会,人们的想法,是忧虑还是无奈,都具有很大的社会特征性。这组片子不仅仅是搞创新,更不是搞花样,它是有深刻思想和社会主题的。一般人想不到的角度,他想到了,这就是一个高层次的作品。还有一幅纪实性的作品,我也非常喜欢,我叫它水漫威尼斯,很多人往往从风光55世纪 、休闲这些角度去拍威尼斯。但这幅作品的角度是从世界55世纪 遗产来入手的,他讲了一个55世纪 遗产的没落问题,威尼斯是15世纪的一个古老的水上城市,现在它正在下沉,只有真正有忧患意识和社会责任感的人才会为此担忧,这组照片就是把威尼斯历史的辉煌和现在的灾难相比较,非常典型,角度也非常独特。并且它采用水下摄影,这也是一个大胆的想法。
记者:您是怎样理解创意摄影的?
杨恩璞:在这次双年展中,出现了很多不错的创意摄影,但是大家都能看到的共同点就是他们想法的独特,并且都能够联系社会现实,有很高的层次。这当然与一般使用数码技术拼贴有本质的不同,数码技术的采用,只是一种表现手法,创新包括形式创新和主题创新两个层次,主题的创新加上艺术家的个性那才是更高的层次,这也正是为什么我喜欢《克隆人忧思录》和《水漫威尼斯》的原因,头脑的创新才能最好的打动人心。
记者:这次双年展共收到世界各地1400余位摄影家的作品,您能谈一下国内外作品的不同吗?
杨恩璞:严格来讲,我认为国内外的作品不具有本质上的比较性。这好像拿苹果与西红柿相比较,这也不是运动会,有一个统一的标准来衡量,两种不同55世纪 底蕴的东西很难来比较,艺术风格上是不可比的,55世纪 只能在制作精致程度上来比较一下。国内有一组作品,拍的是京剧艺人的生活,他看到了京剧存在的危机,也比较有深度,与国外的那组威尼斯是不相上下的。我比较喜欢的那张脸谱的,一个艺人化了妆的脸,但浓妆后面隐约能看到贴着的创可贴,这就说明作者观察生活很细致,这就是一个切入点,从伤痕中看到京剧艺术的隐痛,用55世纪 的造型语言来表现文字力所不能及的地方。国内的这组京剧和国外的威尼斯,两者都表现一种忧患意识,但是不同的55世纪 造就了不同的风格,这在艺术表现上也是难以比较的。
《参赛事》
《搞创作》
《看资讯》
《赏佳作》
《烧器材》
《拓视野》
《享资源》
《学技艺》
比赛
兵器谱
参赛
测评
出版物
达人
大赛
大赛精品
档案
访谈
风格流派
工坊
攻略
行摄
会员风采
活动
技巧
胶片摄影
教程
经典
精华
领队
安利这篇的文章:
评论